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二十年前的 2004 年，是枝裕和的第四部剧情片《无东谈主认知》上映。
影片以 1988 年东京丰岛区发生的"西巢鸭弃婴事件"为原型，评释了被母亲弃养的四个同母异父的未成年孩子，在自生自灭的边缘招架求活的故事。
事实上，施行中激勉震憾的弃养事件比电影的态状更吹法螺。
毫无职守感的母亲将尚未成年的两子三女（包括刚生下来便牺牲，随后几年被避开在房间边缘里的次子尸体）遗弃家中，独自离去；隔年仅有两岁的三女被宗子的一又友施暴致死，而这一切都无东谈主认知，似乎不曾发生。
与东谈主们广博把主张聚焦在失职母切身上不同，是枝裕和更饶恕这起"奇异"事件中的孩子。他将镜头转向孩子们的一言一行，试图在稚嫩的行径中感受他们的内心遇到。
导演 是枝裕和
影片莫得对任何东谈主物作念谈德审判，甚而莫得攻讦遗弃孩子的母亲（故事改为两子两女，次女死于不测，而母亲的设定也很暄和），它仅仅在尽量不惊扰孩子的情况下去注视与倾听。
正如是枝裕和在电影开篇标明，电影固然取材于真的事件，但故事的细节与登场东谈主物的热情描摹皆备是重构的。
在这则险些"放弃"大东谈主的当代寓言中，孩子的人性被纯真地呈现出来。
混迹在孩子中间的照相机拍下了他们的刚直、和缓与执意，也拍下了他们的懵懂、调皮与惊愕；而行动缺席的存在，父亲的隐匿、母亲的遗弃，以及大东谈主们的忽视、自利与无助，相似被表现地烘托出来，并由此折射出被大东谈主界说和构造的期间征候。
记录片导演诞生的是枝裕和，在脚本构想、拍摄手法、饰演带领上都服从营造施行办法的真的感，尤其是关于孩子的塑造，更是带有某种天然办法的写实之风，让这部"脱实向虚、以虚求实"的电影生发出极强的想想与艺术感召力，往日赢得戛纳电影节最好男演员奖，以及 20 年后依然明示出并未枯竭的期间意涵，即是最好的评释。
为了让儿童演员尽早顺应拍摄，是枝裕和提前一个月让他们入住为拍摄准备的公寓，并用 16 毫米照相机狂放记录他们的生存，意在让孩子们顺应并"健忘"照相机的存在。
这么在雅致拍摄时，照相机便会最大截至地裁减对孩子们的影响。影片于 2002 年秋开拍，2003 年夏拍竣，在此时刻应用寒假、春假和暑假拍摄，将公寓表里的四季轮转和孩子们的真的变化完整地呈当今银幕上。
为此，是枝裕和很少借助照明建树，而是尽量接管天然光，固然也架上了三脚架，但无数镜头都是照相师手持机器拍摄的。影片的情节是假造的，但好意思满呈现了记录片式的真的感。
1989 年，弃婴事件发生的次年，是枝裕和完成了脚本的第一稿，其时的标题是《好意思好的星期天》。此时是枝裕和二十多岁，还莫得拍过剧情片，这个"令东谈主颓唐的故事"天然很难找到投资。
1998 年有契机拍摄，名字换成《长大成东谈主的我 ……》，但依然因资金问题搁浅，直到 2002 年秋影片才最终开拍。
是枝裕和在回归这段漫长的恭候时，以为最大的变化在于自己的视角。早年的脚本小心"我"的视角，"我"宝贵宗子的遇到，脚本中加入无数独白，剧情上也充满戏剧性。
跟着年龄的增长，是枝裕和逐渐转向他者视角，孩子们之间的对话、相处成为阐扬的主题。是枝裕和融入孩子中间，不雅察与倾听他们，莫得批判也莫得煽情，却留给不雅众更多想考的空间。
面临未成年的儿童演员，是枝裕和接管了"口述台词"的方法，即在拍摄现场理论向孩子们阐发台词和饰演样式，小心临场阐扬，而非提前排练，以期呈现他们最真的的响应。偶尔，是枝裕和也会接管暄和、可控的"应激"样式，在孩子们不知情的情况下握取真的的临场响应。
如哥哥明因弟弟茂贪玩而将茂的遥控汽车踢飞，是枝裕和事前并莫得和饰演茂的木村飞影知会，茂畏怯之余说谈："你干吗拿东西撒气！"这句话并非台词内容，却很好地呈现了伯仲之间的心思斟酌。
过后是枝裕和向飞影阐发原委并抒发了歉意，并莫得本色上伤害孩子的甘愿。
影片的大部分镜头都聚焦室内，这是一间位于东京中野区沼袋的二室一厅公寓，为拍摄而专诚租用一年。
一年之间公寓资格了从整洁到凌乱的变化，尤其是阳台上孩子们种下的植物，从萌发到枯萎，更是喻示了孩子们的遇到。
除此除外，影片中还有几处垂危外景，其中之一是位于东京新宿区的西落合公园。这里本事浅近，仅仅一块不大的操场，却是四兄妹难题一同走落发门游戏、玩耍的所在，亦然家中断水断电后打水、清洁的所在；
它承载了孩子们灾难童年的快意时光，也见证了孩子们方法维艰的生存处境。
是枝裕和被视为擅长调教儿童演员的导演，恰是从《无东谈主认知》运行的。包括柳乐优弥在内的四位小演员，都莫得任何饰演教授，但在导演的带领下却展现出"超过演技"的演技。
尤其是柳乐优弥，是枝裕和刚一碰头便被他明澈、明锐的眼神引诱，认定他即是明的最好饰演者。柳乐优弥在影片中戏份最重，少年的稚嫩与被动的早熟，在他极富本性的脸上呈现得表现动东谈主。
在第 57 届戛纳电影节上，年仅 14 岁的柳乐优弥古迹般地赢得最好男演员奖，评委会主席昆汀 · 塔伦蒂诺评价他"好意思满演绎了少年的成长旅程"，"得奖与年龄无关"。
《无东谈主认知》从规划到上映跨度长达十五年，在遇到柳乐优弥之前，是枝裕和一度因为找不到稳妥的主演而沟通延展开机，但见到柳乐后他执意了决心。
多年后，在谈及是否但愿与柳乐优弥再度协作时，是枝裕和示意，天然想协作，但如若拍不出超过《无东谈主认知》的影片，关于两东谈主来说，都不是一件光彩的事。
饰演宗子明的柳乐优弥，拍摄时刻身高从 146cm 长到 163cm，并且处于变声期，为此照相师在拍摄时选择了好多脸部特写。
饰演长女京子的北浦爱，是一个心想很风雅的女孩。影片中有一幕，她陪着妹妹在公园玩耍，妹妹从玩物座椅上跳下来，北浦爱轻轻地拂去上头的土壤，这个举动让是枝裕和钦慕，小小年事依然有了女演员的风范。
饰演次子茂的木村飞影，在懵懂中也常有神奇的阐扬。影片中有一幕，茂给泡面汤里加冷饭，是小演员木村飞影我方的创意，这个局势好意思妙地烘托了孩子们的悲凄凉境。
饰演次女雪的净水萌萌子，拍摄时只消六岁，脚本中将她心爱的零食设定为百奇巧克力棒，因为她更心爱明治阿波罗巧克力，影片也因此作念出更始。
影片中莫得孩子们血泪的镜头，却有好多手的特写，是枝裕和对此的解释是，他想用手来代替血泪的脸，如同手在血泪，用手来抒发哀痛。
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